Ogród bestii

Похоже, что тема становления национал-социализма в Германии и его влияния на всю мировую историю в дальнейшем не даёт покоя не только профессиональным историкам, литературным классикам и читателям, испытывающим интерес к этому вопросу, но и современным писателям детективного жанра тоже.

Германия 1936 года. На носу проведение очередных Олимпийских игр, в которых страна, на чьей территории они проходят должна не только не ударить в грязь лицом, а заодно и явить всему миру свои самые дружеские намерения и усыпить бдительность тех, кто не верит пускаемой им пыли в глаза. Вместе с командой американских спортсменов прибывает Пол Шуман -киллер, исполняющий заказные убийства, но которому нежданно выпал шанс зачеркнуть собственное прошлое, а возможно, и изменить судьбы многих. Но перед этим ....еще одно дело...последнее...

А вместе с приготовлениями к означенной Олимпиаде вовсю идет и подготовка к будущим военным действиям за все потерянное в итоге Первой мировой войны. И вот тут на арену выходит вымышленный персонаж романа, но вместивший в себя возможные черты реальных исторических личностей, руководивших страной в те годы, Рейнхард Эрнст. С одинаковым усердием исполняющий социальные роли и проводящий опыты на людях, взятые в дальнейшем за основу в концлагерях. Искренне любящий семью и так-же искренне верящий, что его действия оправданы будущим величием Родины. Лавирующий между настроениями Гитлера и кознями Геринга, а между этим осуществляющий руководство по наращиванию военной мощи страны.

Мы-то знаем, что война состоялась несмотря ни на что или вопреки всему. Американский автор решил проиграть в романе ситуацию возможного устранения одного из главных действующих лиц силами американских спецслужб, представив все происходящее , конечно, происками....русских. Но тут надо отдать ему должное, что он отлично продемонстрировал двойную или даже тройную игру тех, кто ведет её на дипломатическом закулисье. И на деле выходит, что кто платит -тот и заказывает музыку.

В жанре исторического детектива, хотя при этом заранее известно кто и кого должен "убрать", неплохо. Но при этом слишком явное везение главного героя, когда он и от бабушки ушел, и от дедушки ушел..., как-то мешает поверить происходящему. Полиция, конечно, всегда на шаг позади. Плюс не чувствуется совершенно обстановка тревоги и страха в стране, которая к тому времени уже вовсю набирала обороты. Конечно, упоминаются еврейские погромы, аресты инакомыслящих, изъятие книг классиков, которые по тем или иным причинам (например, те же еврейские корни) стали под запретом. Но все это мимоходом и поверхностно, на первом плане - достижение поставленной цели гг, который из разряда положительных героев, и ничего, что наемный убийца, но и ему ничто человеческое не чуждо. Тут надо упомянуть и о четком делении на плохих и хороших, что добавляет в ложку дегтя.

Каждый из героев в определенный момент решает как ему жить дальше и проигрывает возможные последствия своих поступков, еще раз демонстрируя, что от выбора человека порой зависит не только его судьба, но и жизни других. Сегодня определяет завтра. И что важнее: убить одного или спасти хоть кого-то ?

Дивер по-настоящему хорош. Не ожидала. То есть, я очень высокого мнения о Дивере, и считаю его одним из лучших детективщиков современности. Всё же мало кто может написать умный интеллектуальный детектив с лихим закрученным сюжетом. Дивер делает это легко. Но «Сад чудовищ» – случай особый. Одно дело писать о современном Нью-Йорке, который знаешь как пять пальцев, совсем другое – воспроизводить атмосферу Берлина почти столетней давности. Да-да, перед нами игра в войнушку. Собственно, до официального начала войны ещё три года, действие происходит в 1936 году, но немецкая военная машина уже вовсю набирает обороты. Удастся ли доблестному киллеру вывести из строя одну из важнейших шестеренок? Мы-то знаем, что даже если удастся, то грядущую опасность это не отвратит. Увы, Дивер пишет не альтернативную историю, поэтому война по-любому состоится. Но не это интересует писателя прежде всего – несмотря на всю точность исторического пейзажа. Интересует его личный выбор. Кто, что и почему выбирает. Не только главный герой – Пол Шуман, но и инспектор немецкой уголовной полиции, и прохиндей, который может достать все за определенную сумму, и случайная возлюбленная, и немецкие юноши, почти мальчики, объявленные вне закона. Вопрос выбора у Дивера тесно связан с вопросом долга – всё же это очень мужской роман. Что есть долг – то, что диктует тебе государственная пропаганда, или некое внутренне ощущение. Связан он больше с личным или общественным? Что важнее – жизнь нескольких мальчишек, но сейчас, или миллионов, но в перспективе? Удивительным образом Диверу снова удается достичь баланса между авантюрной, закрученной интригой и вполне серьёзными размышлениями, в том числе и о роли личности в истории. И финал – этакая оптимистическая трагедия. Вряд ли по-другому возможно в Берлине–1936.

Сад чудовищ - это написанный по всем правилам шпионский триллер, с напряженной и звонкой атмосферой, суровым и профессиональным героем, и окружающим густым нуаром нацистского извода, очень кинематографичный, высокоремесленный, хоть и звезд с неба не хватает.

Главгерой, button man мафии (по-русски это значит "торпеда" или "бык", но судя по всему, автор использует какое-то другое значение, близкое к "киллер мафии"), кажется, знаком чуть ли со всеми выдающимися людьми (или хотя бы американцами) своей эпохи - и сам Марсель Марсо Лаки Лучано ему что-то говорил, и с Джесси Оуэнсом парой слов перебросился.

История рассказывается не односторонне, но от лица трех персонажей - киллера, жертвы и детектива (и примкнувшего к ним Геринга - довольно странный и не понятно чем оправданный ход), да и персонажи все не одномерные, а вполне объемные: тому же берлинскому детективу регулярно симпатизируешь, хотя он вроде как на стороне плохих парней.

Декорации и дух времени выстроены автором весьма скрупулезно и профессионально, Джеффри Дивер часто вставляет в ткань романа множество деталек, делающих повествование более аутентичным. Но временами возникает ощущение искусственности, когда кажется, будто вот эта идиома или вот этот диалог использованы исключительно для того, чтоб нарытый автором материал не пропадал втуне. Хорошо, что только временами, да и в общем-то материал весьма наваристый и стоит того.

Главгерой несколько суперменист, и автору регулярно приходится сбивать с главного героя налет пафосной крутизны, который нет-нет да появится. К сожалению, он при этом буквально вынуждает делать ошибки, которые по идее тот делать не должен - это противоречит его опыту и навыкам. Часть получаемых детективом наводок прямиком из этих выдуманных ошибок.

В принципе, книга не представляет собой что-то выдающееся, просто хорош написанное триллерно-историческое чтиво. И даже внезапный, хоть и классический трюк, проделанный автором ближе к последней трети, не делает ее шедевром, но зато дает возможность выделиться из сонма схожих творений и даже запомниться, наверное. Выяснилось, что один из персонажей не тот, за кого себя выдает, и как следствие - события имеют совсем другое значение. Несмотря на свою опробованность, трюк этот был для меня неожиданным - автор довольно удачно читателя усыпил, и сделал свое дело даже лучше мавра: скорость и напряжение увеличились на порядок и стало не совсем так однозначно понятно, чем закончится - сможет ли Дивер вырулить на хорошую концовку или нуар закончится как и должен.

При многих своих недостатках и штампах книжка читается влет, написано хорошим профессиональным слогом, не дает заскучать и даже чутка просвещает по описанной эпохе.