Отзывы о книге The Raphael Affair

Йен Пирс довольно давно был у меня в планах, его обычно хвалят и относят к интеллектуальным авторам. Пару раз я бралась читать «Перст указующий» (купленный тыщу лет назад), но так ни разу и не смогла пробраться сквозь занудное начало. А тут мне попадась относительно небольшая его книжка, обещающая приятный искусствоведческий детектив. Почему бы и нет?

Начало было неплохим. Некий английский студент под покровом ночи проникает в одну из старых римских церквей, чтобы посмотреть на висящую там картину. Его отлавливают полицейские, как еще одного туриста, решившего сэкономить на ночлеге в дорогом отеле. Но оказывается, что все не так просто. Картина третьестепенного художника предположительно скрывает под собой полотно Рафаэля.

Из этого сюжета можно было бы сделать что-нибудь изящное и эффектное, если уж не в детективной интриге, то хотя бы, раскрывая темные стороны музейного бизнеса. Но увы. Детектив вял и скучен, закулисная сторона работы искусствоведов не радует никакой новой информацией, итальянские имена путаются в голове, так как их обладатели напрочь лишены не только характеров, но и хоть каких-то отличительных признаков. Ко всему этому, расследование ведет некий полицейский, которого почему-то называют генерал (когда это генералы снисходили до оперативной работы), его помощница Флавия, которая вообще не работает в полиции, о чем не забывает регулярно напоминать всем и каждому, а также упомянутый выше «студент» 28 лет от роду. Такой себе студент.

Возможно, беспомощность сюжета могла бы хоть немного скрасить сочная итальянская атмосфера (я не люблю Италию, но тем не менее), но даже этого нет. Что Рим, что Лондон – абсолютно одинаковые.

Из всей книги запоминается только пара искорок иронии вроде:

«К тому времени, как Аргайл уложил Флавию на диване, она уже крепко спала. Во всяком случае, должна была спать, поскольку не проронила ни звука, когда он уронил ее на лестнице».

И еще. Студент убегает от потенциального убийцы по лестнице церкви вверх (что само по себе лишено логики) и его настигает красота итальянского пейзажа:

«Аргайл продолжал плестись, упорно переставляя ноги. В другое время он непременно залюбовался бы великолепным видом, открывающимся со смотровой площадки, но даже сейчас, привалившись к стене и закашлявшись при первом же глотке свежего ночного воздуха, он подумал, что отсюда Сиена кажется сказочным городом. Яркий месяц заливал призрачным светом опрокинутый купол площади Кампо и средневековые здания, бликовал на мраморных плитах, из которых была сложена башня главного собора».

В общем, неинтересно, нелепо и бесцветно.

Я довольно-таки неплохо знаком практически со всеми детективными поджанрами - одним из немногих досадных упущений является так называемый "арт-детектив", где вся мякотка завязана на преступлениях в мире искусства. Мой скудный опыт в этом плане связан с прочитанным в том году "Фламандским секретом" негодника Андахази и непроверенными слухами о том, что в мои школьные времена наша учительница по МХК выкидывала на уроках в окно телефоны нерадивых подопечных. Слабовато, правда? ᅠ В Италии, где, как известно, произведениями эпохи Возрождения разве что в туалете не подтираются, под невзрачной картиной не шибко известного художника обнаруживается самый что ни на есть настоящий Рафаэль. Не он сам, а портрет за его авторством, ну вы поняли. И - кто бы мог подумать - вокруг картины начинают творится всякие тёмные делишки. Против них выступает аж целое трио гениев: местный аналог комиссара Мегрэ, местный аналог Анастасии Абдуловой из лучшего в мире детективного сериала "Опера. Хроники убойного отдела" и ботан-искусствовед, с неразумных действий которого и начинается весь описанный в книге сыр-бор. ᅠ Не сильно закрученный во всех отношениях детектив, что, впрочем, идёт ему на пользу. Дело в том, что художественные изыски романа отнюдь не блещут с литературной точки зрения, и дополнительные страниц сто только усугубили бы проблемы. Кроме того, в "Загадке..." отличнейшая концовка, прям 10 из 10, что ещё даёт дополнительных вистов! ᅠ Книгу рекомендую, особенно таким же, как я, новичкам в арт-детективах. И на Пирса стоит обратить внимание - недавно я прочитал годный отзыв на его "Перст указующий", поэтому даже думаю включить его в ближайший книжный заказ. Дерзайте!

Это одна из тех книг, которые при наличии интересного сюжета, небанальных героев и ошеломляющей концовки не оставляет после себя ровным счетом никакого впечатления. Каждая строчка просто кричит о том, что Загадка Рафаэля - посредственность. Когда пытаешься разобраться, почему так происходит - непонятно, ведь здесь есть все элементы хорошего, интересного детектива. Вот только элементы есть, а хорошей книги так и не получилось. Во многом, я думаю, здесь виноват переводчик. Все предложения просты и примитивны, как будто построены по одной и той же схеме. Такое чувство, будто читаешь перевод десятиклассником текста из учебника по английскому. В таком стиле можно написать что угодно, от детектива до дешевенького любовного романа, и что бы это ни было, это будет плохо. Ну совсем неинтересно, что происходит с этими героями, которые вроде бы и не картонные, небанальные, но все равно какие-то тухловатые. Да и сам сюжет какой-то вяленький. Когда пыталась пересказать его самой себе, даже удивилась, насколько насыщенным событиями он был. Только в процессе чтения этой насыщенности не чувствовалось. Да и неудивительно - трудно добиться насыщенности, просто перечисляя, что происходит с героями. Даже их чувства были поданы в каком-то перечислительном стиле. Еще один огромный на мой взгляд минус - это стремление автора запихнуть в книгу как можно больше информации о состоянии искусства в Италии, о культурных проблемах, политических партиях, составах комитетов безопасности и прочих фактах. Обидно, что если бы правильно это подать, получилось бы очень интересно, но здесь это было просто насильно впихнуто в текст, очень топорно и навязчиво. Как вставки из энциклопедии, как будто автору не хотелось делать сноски и он распихал информацию по всему тексту, где что влезло. Ну и постоянное подчеркивание, что действие происходит в Италии, раздражало. Италия не чувствовалась, зато автор постоянно твердил "итальянские женщины", "итальянские рестораны", "итальянские улицы", "в Италии это значило то-то", "в Италии это не значило ничего" и т.д. И при этом - такой закрученный сюжет, что будь он подан чуть по другому, от книги было бы не оторваться. Концовка так вообще из той серии, когда все переворачивается с ног на голову. Плюс Рафаэль, про него всегда читать интересно. Жаль, что плюсы в этом случае не могут перевесить минусы.

Отличный детектив о мире искусства! Все составляющие на высоте. Интереснейшая завязка с неизвестным шедевром Рафаэля, соперничеством за его обладание и, конечно, убийствами. Запоминающиеся герои - англичанин-искусствовед Питер Аргайл, генерал Боттандо, противостоящий преступникам, его красавица-помощница Флавия. Яркий фон для событий - богатая на предметы роскоши и искусства Италия. И последнее, не менее важное - увлекательное распутывание клубка интриг и преступлений.

Обязательно буду дальше знакомиться к романами Пирса и похождениями его героев.

Очень просто и без изысков. Классический артистический детектив, написанный стандартным (немного похожим на сценарий фильма) языком. Простые диалоги, отсутствие дополнительных сюжетов, кроме основного. В общем, совершенно для меня проходная книга, не оставившая после себя ничего, кроме забавного финала. Даже имен главных героев я через 3 недели и 2 другие книги не помнила.

Но иногда такие книги, именно то, что нужно. Как прослойка теста в лазанье. Что-то нейтральное, что не раздражает своей непрофессиональностью или откровенной глупостью. Пирс точно не последний человек в мире артистических детективов, и дело свое он знает хорошо. Поэтому потраченные на эту книгу пара дней я все-же не считаю потерянными. Этот детектив – не стыдная жвачка для мозга. Из него можно узнать что-то новое, собственно детективная интрига вполне закручена, а главные герои хоть и картонные, но не лишены приятности. Так что, любители жанра – не проходите мимо, а остальным – только в случае необходимости "вернуться на землю" после какого-нибудь сногсшибательного чтения.

С.R. Обложка издания, которое читала я, сделана с хорошей задумкой, но с не совсем верной идеей. Немного не то должно было быть написано картине.

В западных обложках дизайнеры подошли к сюжету чуть ближе. Крайняя левая вообще достаточно правдиво пересказывает его. А вот итальянская (крайняя правая) богато исполнена, но никакого отношения к сюжету не имеет.

Недотепистый англичанин, крутая девица и картина стоимостью в шестьдесят миллионов долларов - вот он джентльменский набор для классического арт-детектива. Добавьте к этому довольно неплохой язык, не слишком сложный и не затянутый сюжет, солнечную Италию как место действия и в итоге выйдет прекрасная книга для вечера выходного для. Я, если честно, до последнего времени довольно скептически относилась к арт-детективам как жанру. Достаточно вспомнить Дэне Брауна с его параноидальными фантазиями не тему мировых заговоров в каждом опусе. Однако книга Йена Пирса оказалась приятным сюрпризом.

Сюжет разворачивается вокруг некой картины Рафаэля, якобы скрытой под мазней никому неизвестного, посредственного художника 18 века. И никому то нет до нее дела, пока английский студент искусствовед Джонатан Аргайл, в ходе написания диссертации о том самом никому неизвестном художнике Мантини, не выясняет, что тот был замешан в грандиозной афере века. Вот тут то все и начинается.

Вообще то стоит отметить, что первая половина книги напоминает не детектив, а роман о трудных буднях музейных работников. Тут вам и интриги, и скандалы и все что хочешь. На второй сотне страниц наконец начинается собственно детектив, хотя и он весьма незамысловат. На самом деле мне было не так интересно кто преступник, как то, настоящая картина или нет, и что вообще с ней произошло. Потому как тут автор, конечно, постарался на славу запутывая читателя. Ну и самым любопытным здесь оказалась информация искусствоведческого толка. Пирс очень интересно описывает внутреннюю кухню мира искусства, способы реставрации картин, экспертизы и способы создания таких подделок, чтобы к ним нельзя было придраться.

симпатичный и местами нетривиальный детектив. порой - затянуто-нудноватый, порой напротив - излишне суматошный - чувствуется, что автору хочется едва ли не одним махом пояснить все, нужные для создания собственного "мирка", реалии, но выдержать ровный темп повествования ему не всегда удается. зато из плюсов - необычный "сеттинг", обаятельные персонажи, достоверный колорит, прописанный с очевидной любовью, не самая банальная интрига (хотя подсказок и многовато) и откровенно порадовавшая концовка.

в целом же - приятное занимательное чтение, которое оставило после себя желание познакомиться с другими произведениями цикла. то есть, свою функцию "первой ласточки" выполнило на ура )

Молодой английский искусствовед Джонатан Аргайл, кажется, сделал сенсационное открытие: под картиной посредственного художника 18 века должен быть портрет работы Рафаэля. Проверить эту гипотезу сам он не успел: картину увели прямо у него из-под носа. Чуть позже это полотно появилось в отреставрированном виде на английском аукционе, его выкупают обратно в римский музей за рекордную сумму. Но Аргайл начинает сомневаться в подлинности картины. И тогда происходит убийство...
Этот роман — первый в серии о расследованиях Джонатана Аргайла и специального отдела итальянской полиции, занимающегося предметами искусства. Дальше будут Тициан, Бернини, Джотто, но пока — Рафаэль.
Мне детектив показался скучноватым. К его достоинствам можно отнести то, что главный герой не супермен и всезнайка, а обычный человек не в самой лучшей физической форме, который вполне может ошибаться, и не один раз. А недостаток в том, что процесс расследования намечен пунктиром. Мне не хватило возможности вместе с героями шаг за шагом распутывать дело.