Отзывы о книге Театр

как сказано было в небезызвестном произведении Шекспиром "Весь мир — театр. В нем женщины, мужчины — все актеры". своим "Театром" Моэм лишний раз мастерски подчеркивает это: у него каждый играет, и играет отведенную роль блестяще: будь то Джулия Ламберт собственной персоной, или же её сын. чувства тут - игра, некая фикция. взгляды, монологи, движения - все надуманно и промеренно, не должно давать осечек. героиня повествования - Джулия - знаменитая и крайне талантливая актриса, отправившаяся на "поиски приключений" - завела себе молодого любовника. Джулия подмечает малейшие детали поведения своего окружения: кто как улыбнулся и кто как на кого какой взгляд кинул от неё не останется загадкой, и это её "умение" лишний раз только доказывает всю "театральность" происходящего. да и сама она варится в том же котле: притворные жесты, "ненастоящие" беседы - кто, как ни она, знает, что это такое? она прячется за маской, которую никогда не снимет, и отношения с Томом она начинает в первую очередь ради самой себя: ощутить "на себе" жизнь, вдохнуть полной грудью. не столь ей нужен это мальчик - на его месте мог быть кто угодно другой - сколь важно само это желание почувствовать жизнь, без игры и неествественности. но её, как и всех нас, ждет глубокое глубокое разочарование: "Весь мир — театр. В нем женщины, мужчины — все актеры"

Книга рассказывает нам об знаменитой театральной актрисе, которая переживает кризис среднего возраста. Джулия Лемберт - настоящая дива, ее узнают на улицах, приглашают на светские рауты, влюбляются в нее, поджидают после спектакля и рукоплещут во время представления. У Джулии есть муж, тоже театральный актер, самый красивый мужчина Англии, есть взрослый сын, любимое дело, но для творческой души не хватает чего-то нового. Джулия так талантлива, она сама это прекрасно знает и умеет этим пользоваться не только на сцене, но и мастерски выдает нужные эмоции в жизни, пряча свои грусть или радость под маской дивы. Роман с молодым бедным Томом, который ведёт бухгалтерские дела в театре, вносит новые краски в жизнь Джулии.
Для меня книга оказалась очень интересной и динамичной. Яркий образ Джулии наполнил эту книгу и юмором, и страстью, и интересными мыслями и печалью. На сколько высока цена успеха? Нам рассказывают историю Джулии и ее мужа с юных лет, когда они только мечтают о своем театре и больших ролях. Они добиваются своих целей, но упускают другие обычные, казалось бы, вещи. И вот, оборачиваясь назад, Джулия задаётся вопросами, а если бы была возможность, прожила бы она свою жизнь так же или кардинально все изменила.
Здесь показан не только кризис среднего возраста, но и кризис творческого человека. Даже имея все, о чем когда-то человек только мог мечтать, неминуемо настигает момент разочарования, не понимания - а что же дальше и для чего все это. Моэм прекрасно показывает душевные метания главной героини и обличает общество, окружающее ее.

Я вообще с удовольствием, быстро и легко прочитала «Театр». Я его давно хотела прочитать, потому что когда-то смотрела интервью Цискаридзе, где он говорил про эту книгу вот это оно. И мне тогда очень запомнилось, что он говорил именно про людей театра, что Моэм очень хорошо их знал. То ли он много общался с актрисами, то ли вообще был каким то образом связан с театральными кругами, но он как будто очень чётко понимал, что пишет.

Постоянно я замечала, что Лжулия  думает одно, говорит совершенно другое и делает вообще третье. Я  прямо чувствовала: она сейчас внутри себя понимает одно, ей хочется сделать одно, но она делает совершенно иначе. Потому что она уже настолько научилась играть в любой ситуации. Когда мы очень долго учимся играть подстраиваться, правильно реагировать, производить нужное впечатление, быть такими, а не другими в какой то момент мы начинаем играть уже не только на сцене. Мы начинаем играть с близкими и вообще везде…  поэтому фраза её сына, который говорит ей, что она как пустая, меня прямо кольнула. 

Потому что она ведь вообще не пустая! Наоборот, внутри у Джулии огромное количество чувств. Но она настолько привыкла всё это прятать, контролировать, превращать в роль, что в какой то момент действительно становится непонятно, а где там она сама.

И кстати, этот момент, где она проживала на сцене свои чувства, еще Майкл ей сказал, что она плохо играла…. А ведь она тогда жила и ей снова как бы сказали этого не нужно, мы фальш хотим. И она снова будто закрылась. 

В какой то момент можно настолько хорошо научиться играть, что уже забыть, как это просто быть собой….